Курсовая работа роль местоимений в лирике

Ковтунова отмечает, что любое лицо, предмет или явление, которое обычно описывается в третьем лице, в лирике способно получить возможность говорить о себе в первом лице. В одном из разделов первой главы диссертации дается обзор существующих исследований по поэтике Ин.

К основным объектам стилистики он относил: Были установлены основные уровни описания идиостилей: Избранные работы по русскому языку. Поэтический язык и идиостиль. Первый опыт систематизации этих проблем был сделан В.

В основу работы была положена теория Г. Четыре неравномерно представлены в лирике поэта. В стихотворениях поэта лирический герой может говорить о себе в третьем лице. Встречается особое употребление повелительного наклонения, адресованного самому субъекту речи.

В конце финальной строфы текст возвращается к плану грамматического настоящего. Как итог звучит фраза с неактуальным настоящим:. Нередко поэт начинает стихотворение описанием природы, пейзажной зарисовкой. Такие фрагменты текста часто лишены личных местоимений. От окружающего мира взгляд поэта переходит во внутренний мир лирического героя. Такие вопросы нередко занимают финальную позицию:.

Специфика поэтического Жирмунский В. Специфику поэтического текста ученый видит в семантике. В нескольких стихотворениях композиция строится на сменах Золян С. Основная часть текста содержит воспоминания, в них глаголы употребляются в прошедшем времени. В конце стихотворения последний фрагмент прошлого соотносим с первой строфой — поэт использует предикат в настоящем времени:.

В качестве основного материала диссертации используются книги стихов Ин. Актуальность исследования вытекает из необходимости выяснения грамматических аспектов идиостиля поэта. Научная новизна исследования состоит в разработке принципов анализа функционирования личных местоимений в связи с композицией стихотворений Ин. Теоретическая значимость результатов диссертации заключается в том, что работа дает опыт описания идиостиля поэта с точки зрения местоименной структуры как аспекта коммуникативной организации лирических текстов.

Один из наиболее частотных композиционных типов лирики Ин. Мир внешний и мир внутренний слиты в этом стихотворении:. Собрание сочинений в семи томах. За противопоставленными курсивными мы и вы стоят живые и умершие жители города. В работе выделены особые случаи использования местоимений третьего лица в композиции стихотворений.

Винокур в незаконченной статье х годов ХХ в. Анализируя коммуникативную структуру поэтических текстов, ученый предлагает выделять четыре типа стихотворений:. Местоимение в языке и речи. Ученый приводит классификацию значений первого и второго лица в лирике. По его мнению, первое лицо может быть представлено как:.

Эстетической актуализации морфологических средств языка в поэтической речи посвящена монография И. В изучении идиостиля сделаны наблюдения над авторским словообразованием6. Категория семантических преобразований является конституирующей для поэтической речи. Объектом анализа реферируемой диссертации является поэтический язык в коммуникативном осмыслении. Предметом исследования выступает грамматический аспект описания Ковтунова И.

В мире Анненского отмечены следующие употребления: Левина сопровождает введение в структуру фразы обращения. В работе проанализированы семантические типы обращений.

Ковтунова отмечала как одну из особенностей поэтического языка асимметрию в употреблении форм лица, сдвиг между означающим и означаемым. Это происходит при отчуждении своего я, его отстранении, самообъективации.

Местоимения личные я и ты, не имея родовых форм, могут иметь значения любого рода. В Русской грамматике система личных местоимений русского языка относится к местоимениям-существительным. Такую же точку зрения разделял и М. Сидорова это были указательные местоимения. О местоимениях 3-го лица писал Н. Богородицкий подразделяет личные местоимения на диалогические 1-ое и 2-ое лицо и местоимения 3-го лица определяет оппозицию местоимений 1-го и 2-го лица участники диалога и 3-его лица Е.

Бенвенист отмечал, что 1-ое и 2-ое лицо соотнесены с моментом речи, а 3-е лицо не выявляет такой зависимости Русский синтаксис в научном освещении. Однако они могут — что особенно характерно для местоимения ты — иметь и обобщенное употребление: Что ты тут сделаешь! Падучева, обусловлено его принципиальной ролью в осуществлении референции: О референции в поэтическом тексте — см. Специальному изучению местоимений в русской лирике положил начало Г.

Анненского Ларин, Гинзбург, Федоров и др. Особое внимание уделяется литературе, посвященной анализу текстов поэта с точки зрения языка Журинский, Насруллаев, Тростников, Некрасова и др. Анненского исследуются структурно-семантические особенности употребления личных местоимений. Лирический герой поэзии Анненского от сборника к сборнику остается неизменным — это человек интеллектуальный и рефлексирующий, склонный к философскому осмыслению мира.

Работа выполнена в Отделе корпусной лингвистики и лингвистической поэтики Института русского языка им. Московский педагогический государственный университет кафедра русского языка. Работа посвящена анализу одного из аспектов грамматики идиостиля Ин. Исследование поэтического языка в ХХ веке связано с именами Г. Среди основных задач науки о языке художественной литературы В. Виноградов называл не только анализ словесно-художественной структуры произведения, но и его стиля и стиля писателя в историческом развитии, в изменениях и колебаниях, в многообразии его жанровых проявлений.

Основы исследования заложены в работах В. В своем построении оно распадается синтаксическая. При изучении стихотворной композиции принципиальная роль, по мысли ученого, принадлежит анализу повторов. Однако, не следует считать композиционную упорядоченность поэтического текста чем-то внешним по отношению к языковому материалу. Сам факт существования развитых форм метрико-композиционной упорядоченности должен получить объяснение, исходя из функции метрико-композиционных факторов в процессе передачи поэтического смысла.

В Русской грамматике в понимании личных местоимений авторы следуют за В. Виноградовым, который выделял особый класс предметноличных местоимений.

Цель работы заключается в описании идиостиля Ин. Анненского с точки зрения индивидуально-авторского использования системы личных местоимений.

Она может стать основой сопоставительно-типологического описания идиостиля Анненского и других поэтов. Материалы диссертации могут быть полезны при составлении словарей различных поэтов. Методологической основой работы стало исследование Г.

В лирике поэта немного стихотворений, композиционная структура которых включала бы диалог. Прямая речь часто оформляет призрачный или воображаемый диалог. Диссертация обсуждалась в отделе корпусной лингвистики и лингвистической поэтики ИРЯ им. В грамматике отмечается неоднородность этого класса слов, местоимения распределяют по различным частям речи, исходя из их синтаксической местоимения подразделяются на местоимения-существительные я, мы, ты кто?

Тематически эти тексты можно разделить на пейзажные, философские и сюжетные. Субъект речи в текстах Анненского часто выражается словамиэквивалентами сердце, душа, ум, уста, грудь и др.

Теорию поэтического языка развивает И. Своеобразные условия коммуникации в лирике усложняют и преобразуют функции первого, второго и третьего лица. Эти переходы способны развертывании текста предстает как приближение-отдаление, субъективацияЛевин Ю.

Слабость и разочарованность, тема увядания Ковтунова И. Можно выделить два типа такого употребления: Они выступают в Федоров А. Я утрачивает свои грамматические свойства местоимения первого лица единственного числа и фактически ведет себя как несклоняемое существительное среднего рода.

Один из ведущих исследователей поэтического языка И. Ковтунова грамматической структуры о т д е л ь н о г о с т и х о т в о р е н и я, наблюдением над грамматикой в языке о д н о г о п о э т а, входит изучение грамматики оказываются семантически значимыми и выполняют определенные смысловые функции в индивидуальной поэтической системе.

В этом случае выделенные части человеческой природы становятся как бы поэтическими заместителями человека в целом. Широко Анненский использует метонимическое обозначение человека - сердце: В первом разделе главы дается краткий обзор ведущих исследований по теории композиции поэтического текста.